Nicole Kidman reflete sobre o sexo e a vida após a morte da mãe no filme 'Babygirl'

Os olhos de Nicole Kidman se arregalaram. "Você nunca foi ver as Rockettes?", ela perguntou. "Eu vou todo ano. Ah sim, sou obcecada!"

Durante uma sopa de raiz de aipo no Empire Diner em Manhattan na semana passada, a vencedora do Oscar de 57 anos me encantou com histórias sobre o espetacular show de Natal de chutes altos, que ela havia assistido na noite anterior com seus filhos e marido, o cantor Keith Urban: "Eu disse ao meu marido, 'Por que amamos tanto isso?', e ele respondeu, 'Porque é uma memória. Você está se lembrando da criança dentro de você'".

Ultimamente, Kidman tem pensado muito sobre esse tipo de coisa, traçando sua vida e carreira como parte de uma linha contínua. Seu novo filme, "Babygirl", é uma dessas reconexões: embora ela tenha sido vista recentemente em séries chamativas de streaming como "O Casal Perfeito" e "Lioness", o filme marca um retorno da atriz ao tipo de cinema arriscado e autoral pelo qual ela costumava ser aclamada.

Dirigido por Halina Reijn, "Babygirl" traz Kidman como Romy, uma CEO bem-sucedida com um marido devotado, vivido por Antonio Banderas, mas com uma vida sexual insatisfatória: com medo de explorar seu desejo de ser dominada, Romy encontra sua fantasia realizada por um jovem estagiário, papel de Harris Dickinson, com quem embarca em um caso tumultuado.

"É muito revelador", admitiu Kidman sobre o filme carregado de sexualidade. Quando o assistiu pela primeira vez com uma plateia, sentiu-se tão nua e vulnerável que enterrou a cabeça no peito de Reijn.

"Babygirl" pode render a Kidman a sua sexta indicação ao Oscar e já lhe rendeu a prestigiosa Copa Volpi de melhor atriz no Festival de Veneza em setembro, embora Kidman tenha perdido a cerimônia após a morte de sua mãe, Janelle, aos 84 anos.

As duas eram muito próximas e sua passagem deixou Kidman em um estado contemplativo: ao longo de nossa conversa, ela discutiu não apenas "Babygirl", mas também as ambições não realizadas de sua mãe e as dificuldades que impedem a realização feminina, abordando esses tópicos de maneira surpreendentemente desarmada.

"A natureza de ser ator é a necessidade de ser capaz de permanecer livre, aberto e vulnerável", ela me disse. "Fique assim, tire a armadura: Aqui estou eu." Estes são trechos editados de nossa conversa.

Que tipo de reações você recebeu sobre "Babygirl"?

De tudo. Eu me tornei como uma terapeuta sexual, e eu fico tipo, "Eu não estou preparada!" Mas as pessoas estão fascinadas, querem falar sobre isso, excitadas por isso, perturbadas por isso.

Com um filme sobre sexo, às vezes as pessoas medem seu sucesso por se ele as excita ou não. Mas há muito mais em jogo com este filme.

É sobre uma crise existencial. Sim, é sobre [sexo], mas também é sobre uma mulher se perguntando "Quem sou eu?". Ela está em um estado muito turbulento porque não tem certeza de quem é ou do que realmente quer, e isso é algo muito relacionável para as pessoas. Ainda que ele tenha o olhar feminino, o filme também é despido de gênero: tenho muitos amigos que o viram, homens, que dizem "É sobre segredos", ou "É sobre ter que ficar no armário", ou "É sobre como eu nunca pude me expressar". Há algo muito libertador nisso.

Como foi seu vínculo com Halina? Você já fez alguns filmes sexualmente explícitos antes, como "De Olhos Bem Fechados" e "Obsessão", mas desta vez você está lidando com esse material com uma diretora.

Parece realmente seguro, como se você estivesse com sua melhor amiga. Ela e eu somos tão próximas, e na verdade agora é um sentimento horrível porque ela provavelmente vai seguir em frente com outra pessoa. É terrível como atriz, porque você fica tipo, "Oh não, eu não vou mais ser a sua 'babygirl'. Você não vai mais me encher de amor."

Sempre me perguntei como isso é para os atores. Você tem essas experiências realmente intensas com seus diretores e colegas de elenco e depois se separam abruptamente. É como o fim do acampamento de verão ou algo assim.

Mas é! Ninguém fala sobre isso. Você nunca sabe: talvez os caminhos se cruzem novamente, você espera. Mas você tem que ser escolhido novamente e agora porque ela está tão em alta, será tipo "Não, estou farto de você" [Risos].

Como um cineasta ganha a sua confiança para fazer algo como "Babygirl"?

Eu tenho uma confiança inata. Minha mãe sempre dizia: "Você confia demais, Nicole, pare com isso". Mas eu sempre confio até me queimar, e então volto novamente. Eu gosto de intimidade, o que provavelmente é o motivo pelo qual digo que odeio ter que deixar Halina agora: você forma essas amizades com pessoas que vão muito além do trabalho. Com atores também. Você está olhando nos olhos de outra pessoa, você está lá. Quando você está sendo segurado e passando por algo, vocês estão passando por isso juntos. Essa é uma conexão genuína e real.

E seu corpo está sentindo isso de verdade?

E meu coração, e meu cérebro. Está tudo lá, e eu vou parar de fazer isso se isso não continuar. É a parte bonita do que fazemos.

Isso já te esgota? "Babygirl" exige que você esteja muito exposta.

É estimulante, no final das contas. As pessoas dizem: "Foi uma escolha corajosa fazer isso". Eu digo: "Não, teria sido devastador não fazer isso". Teria sido uma coisa muito, muito destrutiva para mim não fazer isso.

Não é fácil permanecer tão vulnerável, no entanto.

Provavelmente sou muito porosa e muito disponível —meu marido diz que não tenho escudos e proteção suficientes ao meu redor. Minha natureza é um pouco tímida, mas à medida que cresci mais, tive conversas muito, muito profundas. Ver a minha mãe passar pelos últimos dez anos de sua vida —uma mulher altamente intelectual, passando pelo declínio de seu corpo, mas não de sua mente— foi um caminho extraordinário para acompanhá-la. Eu era a sua filha primogênita e a sua confidente, então foi uma experiência muito profunda ser mãe de meninas jovens [ela tem duas filhas com Urban e uma filha mais velha e um filho com seu ex-marido, Tom Cruise] e ter minha mãe passando pela última década de sua vida e sendo muito verbal sobre isso.

O que ela te disse?

Era frustrante quando seu corpo cedia em diferentes momentos e ela não podia fazer as coisas que queria. As ligações noturnas eram as mais interessantes porque eram às três da manhã e conversávamos às vezes por duas horas sobre o que significa envelhecer, a beleza disso e a dor disso. Ela estava muito ciente do que significava e tinha muita frustração e raiva. Você conhece o poema, "Não entre docemente nessa boa noite"? Isso era muito ela.

Você estava em Veneza quando soube que ela morreu?

Eu tinha acabado de sair do avião lá, e tudo meio que veio como uma avalanche. Como Halina diz em "Babygirl", a avalanche está vindo. Bem, a avalanche da minha mãe veio.

A mortalidade continua surgindo quando falo com as pessoas sobre este filme. Quando perguntei ao seu colega de elenco, Harris Dickinson, se ele se preocupava com a maneira como seria percebido após "Babygirl", ele me disse: "Por que eu me preocuparia? Todos vamos morrer algum dia". Isso colocou as coisas em perspectiva.

Isso é tão a juventude falando. E então Antonio é fascinante porque você tem o oposto: ele teve um grande ataque cardíaco e sobreviveu, então ele tem uma visão extraordinária da vida. Fale sobre vitalidade! Ele está tão no mundo e é tão emocional. Quero cantar os louvores de Antonio porque ele apareceu no set tão aberto e disposto e apoiando Halina. Temos homens incríveis neste filme, o que precisa ser celebrado porque isso não é garantido. Haveria homens que não queriam fazer isso? Provavelmente, porque é muito sexual, e isso é confrontador.

Foi confrontador para você?

Sim, porque é incrivelmente profundo. Sinto que expus uma parte de mim que é muito privada.

Você já se sentiu assim no passado quando trabalhou com um material que tinha uma carga sexual?

Não tanto quanto este. "Big Little Lies", às vezes, porque aquelas coisas eram muito, muito duras, e eu estava machucada e ferida. Com isso, meu coração estava na tela. É diferente. Tive que ir para outro lugar para fazer isso, onde apenas pensei: "Não pense nisso sendo visto por ninguém, pense nisso como profundamente íntimo e apenas aqui agora".

O filme é sobre se libertar da vergonha. Como você consegue fazer isso como atriz que vai a lugares arriscados ou explícitos em seu trabalho?

Sempre tive esse compromisso louco. Encontrei meu lugar no mundo através da literatura e do teatro quando era mais jovem: eu ia ao teatro nos fins de semana e expressava muitas coisas diferentes que percolavam dentro de mim. Tem sido meu conforto, meu salvador e meu refúgio. Isso salvou a minha vida. Então, com a perda da minha mãe, eu penso: "Para onde vai toda essa emoção?". Posso colocá-la em uma caixinha ou posso realmente colocá-la em uma voz artística. Há uma razão para fazer essas coisas, e isso me conecta ao mundo: o que estou passando, alguém mais já passou.

Se você pudesse voltar 15 anos e ter uma prévia do que estava por vir em sua carreira, o que você acharia?

Eu ficaria chocada.

O que te chocaria?

Que ainda estou aqui e há uma vitalidade no trabalho porque você nunca sabe. Diretores têm que escolher trabalhar com você —assim como escritores, outros atores. Você realmente não está no banco do motorista e há tanto que é incontrolável, então apenas estar fazendo isso ainda nessa capacidade é tipo, "O quê?". Eu não teria previsto isso.

No início de sua carreira, você alternava entre grandes filmes de estúdio e filmes indies menores e mais aventureiros. Hoje em dia, parece que grandes séries de streaming tomaram o lugar desses filmes de estúdio? Quando "O Casal Perfeito" chega ao primeiro lugar da Netflix, talvez possa oferecer o mesmo tipo de impulso de carreira que ajuda a fazer um filme como "Babygirl".

Isso foi incrível, ter isso acendendo ao mesmo tempo que "Babygirl", e eles são tão diferentes. Pessoas viram "O Casal Perfeito" que não vão ver "Babygirl" e nem ouviram falar disso. Há muito poucas coisas agora que atingem o zeitgeist, mas há muitas coisas que funcionam em áreas particulares, então é melhor você encontrar seu amor pelo que faz e esperar que as pessoas o encontrem. Minha próxima coisa é que quero fazer uma peça, porque é pequena.

Você acha que permaneceria pequena se você estivesse estrelando?

Bem, eu quero tratá-la como se fosse pequena para que eu permaneça corajosa. Quanto mais você pensa "Oh meu Deus, isso será julgado por milhões de pessoas", é aí que você enfraquece. Mas se você pensa apenas "Bem, isso é pequeno", como eu fiz com "Babygirl", quem sabe?